MG Radio 24 Villa Pueyrredón
Con un repertorio muy diferente al que ofreciera en su debut en esa misma sala hace diez años, el tenor francés de ascendencia italiana Roberto Alagna volvió a pisar el Colón, ante una sala que lo esperaba dispuesta a disfrutar de un festín de canto.
Al contrario de lo habitual para muchos cantantes de ópera, que es ir haciendo virar su repertorio hacia papeles más dramáticos y dejando los más líricos a medida que pasan los años, cerca de los 60 Alagna ha ido sumando roles sin dejar algunos del inicio de su carrera.
Como, por ejemplo, el Rodolfo de La Bohème, lo que habla de una innegable resistencia y de un manejo inteligente de los recursos, algo que en una carrera suele pesar mucho más que los recursos mismos.
La primera parte del programa de su recital junto a la pianista Irina Dichkovskaia aportó una selección de arias de ópera pensadas para diferentes registros, del tenor lírico-ligero al barítono, y dentro de ella tres escenas de ópera francesa no demasiado conocidas a nivel local.
Roberto Alagna rompió el hielo con una elección que dejaría mal parado a más de un tenor: la exquisita Vainement, ma bien aimée, de Le roi d’Ys de Lalo, a la que siguió un aria de Les Abencérages de Cherubini para dar paso al aria de Eléazar de La juïve de Jacques-Fromental Halévy.
La dicción francesa de Alagna es por lógica excelente, pero su técnica y su emisión abierta y por momentos algo tirante resultan más adecuadas para el repertorio italiano.
Tras el único momento verdiano de la noche (Ah, la paterna mano de Macbeth), Alagna se embarcó en una empresa temeraria al cantar fragmentos de Pagliacci escritos para tres personajes distintos.
La segunda parte fue un homenaje del cantante a sus raíces italianas que comenzó por tres hermosas canciones, dos de ellas en francés: Au clair de la lune de Leoncavallo, Les millions d’Arléquin de Riccardo Drigo y La spagnola de Di Chiara.
Después, Alagna se sumergió en las aguas de la canzonetta napolitana, terreno en el que se siente a su gusto y que aborda con sutileza: Dicitencello vuje (Falvo), Na será ‘e maggio (Cioffi), Passione (Tagliaferri), Io te vurria vasà (Di Capua) y Torna a Surriento (De Curtis).
Ante el aluvión de aplausos empezó un desfile de once bises que superó en número toda expectativa.
Aunque el programa puede haber decepcionado a quien esperaba más ópera, hay que decir que, desde la página más sencilla hasta el aria más exigente, el carismático Alagna se entregó por completo en cada una de las casi treinta melodías que entonó, y el público lo agradeció con fervor.
Margarita Pollini/Clarín-Espectáculos
