Muy buena puesta de La Traviata en el Colón. Quedan varias funciones

Como cierre de su temporada lírica 2025, el Teatro Colón apostó a un éxito seguro: La Traviata, siempre convocante y efectiva si se cuenta con un buen trío protagónico, una dirección musical sólida y cuerpos estables de excelencia.

La nueva producción del Colón responde a la visión de un director de escena bien conocido aquí: el asturiano Emilio Sagi.

Lejos de la ampulosidad de las producciones tradicionales pero sin innovar demasiado (no es una ópera que se preste a cambios drásticos de ambientación), apoyada en una escenografía de líneas puras y con el blanco como base, la puesta elude lugares comunes para centrarse, no siempre con igual suceso, en lo actoral, verdadero núcleo de este melodrama.

Aunque la grandiosidad de los espacios no contribuyó en muchos casos a crear los climas apropiados (y obligó a los protagonistas a desplazarse casi constantemente a grandes pasos para “llenar” los amplios salones), el resultado estético fue aceptable.

Una mención aparte merece el excepcional vestuario de Renata Schussheim, que transitó entre el blanco y negro del primer acto y la paleta de rojos, naranjas y fucsias de la fiesta en casa de Flora, con inspiración en la moda de los años ‘50 y ‘60 y sus toques extravagantes que aportaron colorido y variedad al conjunto.

Hrachuhi Bassenz, soprano armenia, fue creciendo en su interpretación de Violetta: tras un primer acto con altibajos, se afianzó en el segundo, y resultó conmovedora en el tercero. Su compatriota Liparit Avetisyan, de mejor proyección vocal, suelto en su rol, fue un Alfredo extrovertido y vital, y resultó excelente el Germont del barítono búlgaro Vladimir Stoyanov. El resto del elenco cumplió con el profesionalismo de siempre.

De la batuta de Renato Palumbo se destacaron así detalles de la orquestación que suelen pasar desapercibidos, y en general el balance entre el foso y la escena estuvo cuidado. Pese a que por momentos se advirtió cierta tirantez rítmica entre cantantes y orquesta, la concertación de Palumbo fue uno de los sólidos pilares de esta versión, al frente de los excelentes ensambles locales (Coro Estable y Orquesta Estable), de perfecta respuesta a sus demandas.

Margarita Pollini/Especial para Clarín