Laborde/Dúo Ranas y Criminal Tango tocan los Redondos en clave tanguera

Cuando murió el Indio Solari se desgarró el tango nuevo. Los Redondos fueron profundamente influyentes para gran parte de la renovación tanguera de mediados de los 90’s. Las señales abundaban en los orígenes de ese proceso: grupos como Altertango, La Vidú, La Chicana, e incluso al otro lado del charco, Maia Castro. Incluso Ciudad Baigón grabó un tango compuesto por el Indio. El fenómeno parece haberse potenciado en el último tiempo, con la consolidación de grupos y proyectos decididos no ya a versionar un tema, sino a homenajear la obra. Entre esas propuestas están Walter “Chino” Laborde con el dúo Ranas y los muchachos de Criminal Tango. Ambos pondrán sobre el escenario sus discos más recientes este fin de semana.

El viernes el ex Fernández Fierro y los Ranas presentarán Tangos redondos en el CAFF (Sánchez de Bustamante 772), desde las 21 y en fecha compartida con el Cardenal Domínguez. El domingo a las 21, en tanto, será el turno de los Criminal Tango, que estarán con su disco epónimo en El Hormiguero (Hipólito Yrigoyen 1440).

-¿Cómo se les dio por versionar a los Redondos como tango?

W. L.: -Versionar a los Redondos en formato tango es un sentir natural, creo que de toda una generación que está ligada al tango y al rock, que somos muchos. Acá se nos dio porque se dio el encuentro de unos hinchas, como somos el Chino Laborde y el Dúo Ranas, nos encontramos y esa vieja idea que a mí me daba vueltas en la cabeza, la de poder acercar la poesía del Indio Solari, un tipo que en teoría vendría de otro lado, del rock, pero con todo un ADN tanguero, el tipo más lunfardo dentro de las letras del rock, el gran poeta popular, el mito viviente que había hecho unas canciones de la hostia que nos representaban a todos y que a mi entender eran sumamente tangueras.

S. C.: -La formación y la trayectoria musical y artística de los integrantes de Criminal Tango proviene del rock, del tango y otras músicas. Adaptar canciones del acervo popular a clave de tango es una práctica que nos sale naturalmente. A fines de 2020 comenzamos a tocar juntos, con un repertorio clásico de tangos en El Boliche de Roberto. Julian Bruno, el cantor, fanático de los Redondos, trajo la idea de ir haciendo algunos temas. Y así fuimos integrando al repertorio los temas.

-¿Qué veían de “tanguera” en la obra del Indio?

S. C.: -Las letras del Indio cuentan realidades cotidianas de la sociedad que vivimos. En varios temas hay un lunfardo actual y también creado por él, que lo apropiamos y usamos en nuestro lenguaje. Algunas melodías y armonías pueden coexistir en instrumentos tradicionales del tango. Y en un aspecto menos técnico, las energías y los climas de gran parte del repertorio pintan paisajes de la ciudad, de las relaciones, del amor.

W. L.: -Yo veo de tanguero por sobre todas las cosas en las letras del Indio Solari. Hay una cosa encriptada, como en el tango, donde uno vuelve a escuchar el mismo tango por vez número 4.000 y algo le encontrás de nuevo o de fuerte o que confirma la idea de lo que la poesía estaba transmitiendo. En este caso son letras con muchísimo lunfardo, con un manejo del castellano rioplatense infernal. Letras hechas como por gente con muchísima cultura y con ganas de hacer el bien. Y yo siento que en eso también es muy tanguero, las letras del Indio siempre quisieron hacer el bien, siempre quisieron avivar giles. El tango también avivaba giles, por eso muchas veces fue prohibido.

-¿Cómo creen que influyeron los Redondos en el tango del siglo xxi?

S. C.: -Creemos que los Redondos y el rock han influido al tango en las letras y en la música. Las orquestas típicas de ahora toman estas canciones populares y hacen adaptaciones. Que además influyen en las composiciones originales de cada artista.

W. L.: -¡Es brava la pregunta! Yo creo que no se lo pudo evitar. Creo que por el ímpetu rockero y por el trabajo en cooperativa. Lo cooperativo es heredado de Pugliese, pero lo independiente sí es heredado de Los Redondos. Y esos fueron dos pilares de la Fernández Fierro. Y mi experiencia con la Fernández Fierro en esa etapa muy creativa fue también el hecho de que había todo un caos arriba del escenario, en las presentaciones de la orquesta. Y eso, me estoy dando cuenta ahora, creo que también lo heredamos de los Redondos.

-¿A cuál(es) de sus versiones responde mejor su público?

W. L.: -Las versiones que mejor responden son casi siempre las más populares. Con “Un poco de amor francés” hecho vals la gente se vuelve loca. Mismo con “Esa estrella de mi lujo”, con “Vencedores vencidos”. Y con respecto al público, es una de las cosas más grosas: lo hemos hecho ante gente que baila tango y que no conocía a Los Redondos, gente que baila tango y al rato se da cuenta que no era un tango lo que estaban bailando, y lo hemos hecho ante la Kermesse Redonda, que es el público que yo conozco. El público kermesero ha venido y lo ha tomado muy bien. Alguien de ese palo me dijo “pude hacer hincapié en las letras del Indio porque no está toda la parafernalia, no están todos los fuegos artificiales del rock de Los Redondos”, porque hay un hincapié en los textos y hay una forma de aceptar eso, porque muchos siguen creyendo que el tango era cosa de los padres o de los abuelos.

S. C.: -El público ricotero es inagotable, sabe todas las letras e incluso cantan los riffs de Skay. Parte del público tanguero encuentra en las adaptaciones puntos en común y se acercan a la obra de los Redondos. Sin duda temas como “Ya nadie va a escuchar tu remera”, “Jijiji”, “Tarea fina”, “Vencedores vencidos” y otros tantos son canciones que cautivan.

Andrés Valenzuela/Página 12-Espectáculos