MG Radio 24 Villa Pueyrredón
Antes de convertirse en el autor de Operación Masacre, Rodolfo Walsh era un joven escritor y traductor que todavía no sabía que una investigación cambiaría para siempre su vida. En junio de 1956, los fusilamientos clandestinos de José León Suárez, ordenados por la dictadura de Pedro Eugenio Aramburu, pusieron frente a sus ojos una verdad que el poder pretendía sepultar. Esa historia, que Walsh transformaría en una de las obras fundacionales del periodismo de investigación argentino, es el punto de partida de Escritor, la nueva película de Paula de Luque, que se estrena el viernes 13 de noviembre en Cine Arte Cacodelphia.
El film propone una ficción basada en hechos reales que combina thriller político, aventura y una historia de amor. En blanco y negro, De Luque reconstruye aquel país atravesado por la persecución política, la violencia estatal y la censura, pero también se detiene en el nacimiento de una mirada: la de un escritor que descubre que detrás de los silencios oficiales hay vidas, nombres y verdades que merecen ser contadas: si algo demuestra la historia de Walsh es que investigar también puede ser un acto de resistencia.
“La película no sale de una investigación, yo no investigué sino que ficcioné. He leído Operación Masacre, por supuesto hace mucho, después volví a leerla y ficcioné la historia de un escritor. Por eso la película se llama Escritor, entre todos los títulos posibles. Un escritor al que no le interesa la política, no le interesan los hechos que han sucedido y que está tratando de escribir una novela, luchando por una novela que no le sale, que no le encuentra la vuelta”, comenta Paula de Luque en la entrevista con Página/12. “El jugaba al ajedrez y alguien jugando le dice ‘Hay un fusilado que vive, ¿te acordás?’. Esa frase es la que a Walsh le cambia la vida en un sentido, porque él se pone a investigar para poder escribir una novela, porque le parece una muy buena idea, un sobreviviente para una novela. El no sabía que iba a convertirse en Rodolfo Walsh”, agrega De Luque. “No es un documental sobre los fusilamientos o una ficción sobre los fusilamientos. Es una ficción sobre el escritor que empieza a involucrarse con aquello que escribe, y que aquello que escribe lo lleva a la inmortalidad, pero también se lleva puestas muchas cosas de su propia vida”, completa la cineasta.
-¿Qué relación encontrás entre el escritor de ficción y el periodista de investigación? ¿Son dos formas de aproximarse a la verdad, o en determinadas circunstancias la ficción también puede convertirse en una herramienta para revelarla?
-La ficción siempre puede convertirse en una herramienta porque la ficción siempre es una opinión, y una opinión siempre es una opinión política. Esto es mi opinión. Entonces, como una opinión siempre es una opinión política, y una ficción siempre es una opinión. Por supuesto que siempre una ficción también es una herramienta, pero cuando se trata de hechos de la realidad y de hechos de violencia política que involucran vidas, estamos hablando de otra cosa. Por eso marco la diferencia. Walsh no se metió a investigar los crímenes porque le interesara el tema de los crímenes sino que se metió a investigar los crímenes porque consideraba que era un formidable dispositivo para construir una historia.
-¿Qué libertad te da la ficción para acercarte a un acontecimiento histórico sin traicionar su verdad?
-La ficción siempre tiene mucha libertad. La película está anclada en hechos reales, como hay un fusilado que vive, los testimonios de los sobrevivientes, porque al final no había uno, había más. Todo lo que sucede está, pero trabajo forzando un poquito la realidad en el sentido de construir una ficción que sea creíble. Aprendí (me lo enseñó Leonardo Favio y por lo tanto no solamente no lo discuto sino que lo compruebo en la realidad de hacer cine) que una película no tiene por qué ser fiel completamente a la realidad sino que tiene que ser fiel a esa verdad que tiene dentro de su ficción. Entonces, a veces cuanto más ficcionalidad, más verosimilitud. Por ejemplo, una cosa que trabajo mucho con los actores, es que en este tipo de película, al igual que en Juan y Eva, todo el público sabe cómo terminó, pero ellos, los protagonistas, no saben cómo van a terminar. Por lo tanto, no hablan desde el bronce, no van viviendo su cotidianidad desde el bronce, que vino mucho después. En ese momento R, el personaje (no se llama Walsh) no sabe, le van pasando las cosas. Entonces, ahí tiene algo de película urgente, en el sentido de que está sucediendo. Eso le está sucediendo al personaje.
-Walsh emprende la investigación junto a Enriqueta, su joven compañera de trabajo. ¿Cómo construiste ese personaje, cómo lo pensaste y qué lugar dirías que ocupa en la transformación del protagonista?
-Cuando leí Operación Masacre, leí que él se la dedica a ella. En alguna de las ediciones dice “Ahí donde dije, fui, investigué, averigué, debería haber dicho, fuimos, investigamos, averiguamos”, porque sin ella nada hubiera sido posible. Y yo vi eso y dije “Acá hay una historia de amor”. Y es muy factible que haya habido una historia de amor porque ahí donde el tipo investiga y se topa con la muerte, hay una pulsión de vida. Entonces, donde era muy prohibido, tiene una cómplice. Hay algo ahí que se juega. Forcé un poquito la ficción. Me llevó diez años hacer esta película. En el medio falleció Enriqueta Muñiz, y cuando ella falleció, sus deudos, que son sus sobrinos, publicaron un diario real. Se llama Diario de una investigación (está en las librerías), donde ella también deja entrever una historia de amor con Rodolfo Walsh. Entonces, ahí es donde es completamente verosímil. Cuando una película tiene estas características de personajes que todo el mundo sabe cómo terminó, me gusta mucho contar todo aquello que el archivo no cuenta, la interrelación entre el mundo público y el mundo privado. Ahí donde el archivista no está sacando una foto, por lo tanto nadie está posando, me gusta entrar con la cámara o con la ficción. El es un escritor, con el universo de lo privado: ¿Qué cuestiones de lo privado se le juegan a Walsh para terminar escribiendo Operación Masacre? Y cómo él va cambiando su punto de vista, y todo se lleva puesto, porque está la investigación, está la historia de amor. Después, todo lo otro sería spoiler.
Oscar Ranzani/Página 12-Espectáculos
